第276章 文人学士[第1页/共3页]

“快意馆”绘画的落款情势是：“卧某某奉恭画”等等，大多为如许的格局，窜改是不大的。

在质处所面，期间中前期的某些书画家，又采取了绫地或金笺地。绫地又分为素板绫和花绫两种，金笺地又分为泥金笺和冷金笺两种。

宫廷“快意馆”体系的院画，山川、人物、花草、走兽、虫鱼等各种画科都有，画家也很多。焦秉贞的人物画，精工细润，渗以西洋画的色采特性。唐岱的山川画别具气势。蒋廷锡的花草画，有工致和适意两种气势丁观鹏的佛道人物画。郎世宁绘画题材遍及、花草、走兽、肖像各科均有，采取西洋画法与中国画传统技法相连络的体例。宫廷“快意馆”绘画多数工致精密，富于装潢性。有几小我的绘画气势就差未几，辩白不出他们小我的特性来。

自嘉庆今后，宫廷画的气势、技法逐渭降落，很少有新的停顿。

“清朝四僧”的绘画并不完整摹古而是有所创新的。石？的山川画喜用秃笔，干笔皴擦，用湿笔创作的画是很少的，这是他的特别面孔。弘仁的山川画有墨笔和青绿设色两种，是仿元朝倪瓒的，就连题款的字体也仿倪瓒。他所画的题材多为黄山风景，也有少数梅竹花草。朱耷水墨适意以花画居多，也有少数山川画，所作都不是恪守陈法而有他本身的新缔造，构成了他小我的特别气势。石涛绘画题材遍及，山川、人物、花草都能画，他不保守的传统画法，具有创新精力。

专写隶书，缔造出一种圆润而矫捷、活动而不机器的新气势，朱彝尊、尤经等人的书体，都遭到他的影响。

“金陵八家”在他们的画幅上，山顶山坡多数被画得比较蔓延，仿佛象一把撑开的伞，泥古的身分较少。“金陵八家”中，如樊圻、高岑、邹？叶欣、吴宏的气势，有某些附近之处。“金陵八家”之一龚贤的气势就与其他几小我完整分歧，他长于用墨，墨分深浅，浓淡、干湿，墨色重重，多而稳定。到老年时，他才有少数设色画。

清初王？自二十六岁至八十六岁都有作品，并且大多数丰年款，他初期、中期、晚期的作品气势分歧，落款字体分歧，利用印章分歧，另有临摹与创作的分歧。

手卷前部的引首纸，明朝初期才开端呈现这类情势。

唐寅的山川人物画，是由法南宋刘松年而加以融会贯穿，仇英善于临古，不管山川、人物、树石、楼阁，都力追前人，用笔工致有力，独具一格，但他不善于书法，作品上大多数只落名款而很少题诗。

到了明朝前期，院体方面的画家逐步减少，不象前、中期那么昌隆。文人学士玩弄笔墨技能作为遣兴，自在生长的民风较盛。明朝前期的画中九友（董其昌、程嘉燧、李流芳、卞文瑜、杨文聪、王时敏、王？、张学曾、邵弥）以及其他一些画家，均以标榜临摹前报酬能事，他们所作的画，多数写上临或仿或人画法。如果画一本山川册，每一页必须写上仿或人画法，八开就是仿八家，十二开就是仿十二家。这对于当代书画的断代，也能够起到辅证感化。