第275章 下笔犹如人[第1页/共3页]

诗书画三连络这类情势的呈现，是元朝绘画的一大特性。这时绝大多数画家都已在作品上落款了：一部分作品丰年代款、高低款及题诗。题诗或者申明这幅画的创作过程，或者申明这幅画的内容。这是分歧于前代的一个特性。

赵孟？楷行草篆隶各种书体都写得很好，被当时和后代的很多人推许仿效，影响很大。俞和、朱德润、詹僖、金琮等人都仿照赵的书体，并且写得很像。

元朝写下款的格局多为平行式，如赵孟？《浴马图》卷题款“子昂为和之作”，这了被写成两行，两行的第一个字是平行的，以是被人们称为平行式。但它同期间中、前期及清朝那种将下款写得高出下款一个字或两个字的落款格局有明显分歧。

元朝是绘画史上窜改较大的一个期间，元朝统治者拔除了五代、两宋传播下来的画院轨制，呈现了很多墨山川、适意的梅兰竹石等所谓“四君子”画，以及以枯木竹石为题材的绘画作品，而佛道人物画、花鸟画却逐步减少了。

南宋期间，另有些作者描画了新的题材，缔造了新的表示伎俩，构成了本身的奇特面孔。比方：米友仁的水墨云山、扬无咎的墨笔梅花、梁楷的泼墨人物、郑所南的兰花等。在他们之前，这些题材和情势都是极其罕见的，如果有人说他保藏有唐朝画家名款的梅花或兰花，那是值得思疑的。

文徽明的小楷和行书都很精工，写成了本身的气势。他老年时写的大字，非论是字卷还是字条，都以写黄庭坚字体居多，表现出他写字的特性。王宠以写晋唐小楷为根本，但又有窜改，董其昌书画成名今后，在清朝相称长的期间内，还仍然有很多人学习他的字体和蔼概。

明初的三宋和二沈代表了明初的一部分书法的气势。如宋克是以章草和晋唐小楷为根本构成本身气势的。又如明初永乐时的中书舍人沈度，用平允圆润的楷书为天子誊写公文圣旨，当时被称为“台阁体”他的这类写法，代表了明初台阁体的气势面孔。

明朝初期，另有一种被称为“狂草”的书法，它是一种不按传统的草书法，而由小我随便挥写出来的草书，很多字不易辨认，如果你比较熟谙他所写的文章或诗词，还能够大略的念得下来，张骏、张弼等人的草书就属于这一范例。直到明朝中前期，还仍然有很多人誊写这类书体，说了然明朝有誊写狂划的风俗。宋元期间固然有很多写草书的人，但却很少有人写狂草，以是说，这类狂草书体也表现出了期间书法的期间气味。

期间永乐年间，国度又设立了画院，广征天下画士。明朝早、中期的绘画，就构成了两个大的体系，即宫廷画家和自在生长的吴门画家。永乐到弘治期间，画院非常昌隆，画家人才辈出，画科题材遍及，画的气势面孔，大部分南宋画院，山川画寻求马远、夏圭的面孔，花鸟画设色素净，非常活泼活泼。