第275章 下笔犹如人[第2页/共3页]

期间中、前期的吴宽是专家苏轼书法的，非论是大字还是小字，一概都是苏体。当然，他的苏体字仅是形似罢了，当真地细看起来，与苏轼的字有很大辨别。沈周的大字小字都仿黄庭坚的书体，细看起来，也是只要形似，毕竟黄庭坚是黄庭坚，沈周还是沈周。

吴镇能书善画，用笔厚重，倪瓒的绘画，用笔枯干，背景清旷，李？特长画竹石，王渊的花鸟，构图和用笔比宋人简练很多，王绎特长画肖像，王振鹏、夏永的细笔楼台殿阁画出了元朝的奇特气势。如许邃密工致的界画，唐宋期间是没有的，我们在明清期间的界画作品中，也没有见到过这类极其细致的画法。

元朝是绘画史上窜改较大的一个期间，元朝统治者拔除了五代、两宋传播下来的画院轨制，呈现了很多墨山川、适意的梅兰竹石等所谓“四君子”画，以及以枯木竹石为题材的绘画作品，而佛道人物画、花鸟画却逐步减少了。

期间画院体系的花岛画家，大多仿效古法而又有窜改。林良的花鸟画用笔放纵，水墨淋漓。吕纪的花鸟画，大多都丽精工，色采素净。期间一院花鸟画家多是绢本作画，落款仅仅写几个字等等，用笔轻简朴。

明朝书法艺术在宋元书法的根本上又有窜改和生长，楷、行、草、篆、隶各种书体都有。

明朝初期，另有一种被称为“狂草”的书法，它是一种不按传统的草书法，而由小我随便挥写出来的草书，很多字不易辨认，如果你比较熟谙他所写的文章或诗词，还能够大略的念得下来，张骏、张弼等人的草书就属于这一范例。直到明朝中前期，还仍然有很多人誊写这类书体，说了然明朝有誊写狂划的风俗。宋元期间固然有很多写草书的人，但却很少有人写狂草，以是说，这类狂草书体也表现出了期间书法的期间气味。

赵孟？楷行草篆隶各种书体都写得很好，被当时和后代的很多人推许仿效，影响很大。俞和、朱德润、詹僖、金琮等人都仿照赵的书体，并且写得很像。

明初的三宋和二沈代表了明初的一部分书法的气势。如宋克是以章草和晋唐小楷为根本构成本身气势的。又如明初永乐时的中书舍人沈度，用平允圆润的楷书为天子誊写公文圣旨，当时被称为“台阁体”他的这类写法，代表了明初台阁体的气势面孔。

元朝的书体书法是多种多样的，如吴镇草书《心经》卷是用秃笔写的，如果用尖笔写的话，恐怕就写不成这类模样了。倪瓒的书法，写得比较瘦硬。我以为他是用硬笔写的，如果用长锋软笔，恐怕就写不成这类气势了。杨维祯的书法，我以为是用软笔写的。