完本感言（二）：别人家的结构[第1页/共3页]

举例来讲，龙珠z里，贝吉塔等两位赛亚人入侵地球后，在战役过程中把比克等一众地球火伴杀死了，而比克的死同时意味着地球龙珠的见效。为了重生火伴，配角团以后需求前去娜美克星，找到别的一组龙珠。

在《小牧师》里，我在没成心识到这个技能的环境下，也试过多次让配角团和反派同步行动，相互影响。实际写的时候，存在很多题目，比如转场高耸，比如公开里的行动和读者感知摆脱。

而在毁灭云岚宗的大战中，药老又被抓走了，开启了“救药老”这一新的阶段性目标。

由大冲突主导的大篇章，能够拆成环绕中冲突的中篇章，中篇章又能够拆成一个个小故事。

我举几个例子，为了便利大师了解，我只举例着名度特别高的作品。

在为新的故事编写纲领时，我会更重视这一点。

如许，环绕冲突a的篇章在结束之前就已经为下一个环绕冲突B的篇章做好了铺垫。

如果冲突线不止一条，相互交叉，故事会有多重吸引力。

【1】是由小到大的多层次嵌套。

三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有冲突；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有冲突。

假定一个篇章的飞腾以后，毫无喘气，顿时开启另一个故事，如许当然能够（比如诡秘的第五卷末端就是如此），但是频繁利用会让读者倦怠，得不到喘气。并且首要冲突的快速窜改，也能够会让读者感觉高耸，心机上难以接管。

此中，救罗宾是首要的冲突，但多条线是同步推动，相互影响的。并且，每条线既包含了明面上的抵触（明线），也包含了角色内心的窜改（暗线）。

当然，布局的超卓不能袒护叙事节拍、叙事伎俩、人物动机、行动逻辑上的很多题目。

比如三国演义里，全部赤壁之战是一个大篇章，而长坂坡之战、激辩群儒、反间计、草船借箭、火烧赤壁、曹操三笑至华容道等等，就是构成一个大篇章的中小型故事，它们每一个都是独立的故事，但同时又充当着更大篇章构成零件的感化。

再比如说，以战役为主导的风行故事里，【晋升气力】常常就会成为如许中小型故事的阶段性目标，办事于一个更大的目标，也就是晋升气力的目标。

在网文里，暗线经常会以草蛇灰线的情势呈现，有写得好、贯穿全文的，比如诡秘之主里的【摸索汗青本相】。也有只是为了一个浅显篇章做铺垫的，比如斗破里的【净莲妖火残图线】。

这段陡峭剧情里，固然没有狠恶的抵触，但是新冲突的暗影还是覆盖着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，表示观众们故事并未结束，以后开启新篇章也不会显得高耸。