408 零个差评[第1页/共4页]

与克鲁斯长达二十年的演员职业生涯相对应的是，这是施特雷洛的第一部大屏幕作品，而他的演出却让我想起了爱德华-诺顿（edward-）呈现在‘一级惊骇’的演出――那是他职业生涯的第一部作品，灵性实足，发作力的背后却又不失角色的触感，精准到位的神采细节让角色脱颖而出。

“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛――这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演――揭示出了惊人的节制力，大胆创新地突破了传统桎梏，同时还付与了电影难以置信的深切内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他能够是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。

“纽约时报”不但登载了哈维尔的批评，并且还将资深影评人约书亚-罗斯考夫的影评登载了出来。

由此可见，当两部电影问世以后，全部言论界的团体趋势保持了分歧，即便细节方面大师有所分歧，但权威媒体的评价还是因循了类似的轨迹。“十二罗汉”的毁誉参半与“借刀杀人”的赞誉狂潮构成了光鲜对比，这也使得首映周末票房的合作正式进入了白热化！

翻开施特雷洛的经历表，我们曾经见地过他在‘上帝之城’里揭示出来的凌厉和胆魄，我们也曾经见地过他在‘后天’里揭示出来的气势和节制，但那都是作为导演――即便作为导演，‘借刀杀人’也仅仅只是他的第三部作品罢了，更不要说作为演员了。但这位天赋却用一鸣惊人的体例，闪亮退场，冷傲了统统人！

“华盛顿邮报”，“惊悚犯法范例电影当中的最好典范：遵守着框架，却又突破了传统，同时兼顾了熟谙和新奇，在文娱和艺术之间寻觅到了完美均衡。”九非常。

“电影威胁”，“克鲁斯和施特雷洛的演出的确令人面前一亮，法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等副角也有不俗表示；但团体而言，施特雷洛作为导演，仿佛很满足于矫饰技能，快速的飙车、风凉的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑，另有看似深切发掘却难言深切的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。

作为全美影响力最强大的报纸，“纽约时报”以约书亚和哈维尔的两篇批评，建立了“借刀杀人”的赞誉基调，而作为对比的是――他们没有撰写“十二罗汉”的影评。而美国影响力仅次于“纽约时报”的“华尔街日报”也以九非常做出了应和，无庸置疑地将这部作品在东海岸的强大影响力推向了顶峰。

约书亚的影评不但仅是赐与了九十五分的最高分，并且还将两位演员奉上了无与伦比的歌颂之词，能够清楚地感遭到，他对这部电影的爱好。

“芝加哥论坛报”，“近十年来，没有任何一部犯法电影能够达到如此高度，即便是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量，从脚本到拍照，从角色到演出，值得几次咀嚼。”九非常。