2114 发散思维[第2页/共4页]

不是说柯林的演出不好，只是角色限定了闪现结果罢了。模糊约约地，蓝礼记得柯林留着稠密的一字胡――还是八字胡来着？他扮演了一其中年人，看起来圆圆钝钝，却在不经意间流暴露些许机警，如此形象确切付与了整部电影的玄色气质更多奇妙的诙谐。

第一，大卫为甚么被送来单身旅店，如果在单身旅店没法爱上任何人，还能够说是挑选范围过分狭小，但到达旅店之前呢？他明晓得本身没有寻觅到工具，就会被送往旅店，却还是保持着单身状况，启事是甚么？挑选单身？顺从爱情？交际惊骇？

但题目就在这里，蓝礼本身沉浸于思虑，那是一套一套的，真正让他按照全部思惟核心来提出脚本点窜定见，他却没法给出清楚有效的履行计划，更加没法给出焕然一新的拍摄计划――导演和编剧的事情绝对没有那么轻易，他乃至不晓得应当从那里动手。

这是一个核心题目，如果欧格斯设定的是，大卫找不到朋友，那么他不见得情愿采取蓝礼来出演角色――不是因为蓝礼魅力无穷，这是每小我的审美题目；而是因为蓝礼的影迷观众根本过分强大，很难压服观众，在大家都需求寻觅朋友不然就是违法的社会环境下，蓝礼扮演的角色竟然还是单身。

从脚本创作和人物塑造来讲，这是一个完整的故事，欧格斯和埃夫西米斯的创作企图也能够表现出来；但从观影体验和深思结果来讲，这倒是一个不完整的故事，明显主创职员另有更多设法埋没在故事里，只是遗憾地没有能够揭示给观众，又或者说，支离破裂地揭示给观众，完善了一些流利感。

隔行如隔山，这句话不见得百分百是精确的，但很多时候的确如此，这也是蓝礼一向以来所对峙的，即便身为制片人，他也很少干与导演的事情；即便作为演员，对脚本具有无数设法，他也不会对编剧指手画脚。

欧格斯和他的御用编剧埃夫西米斯-菲利普（Efthymis-Fillippou）在创作脚本的时候，没有能够对大卫这一形象赐与清楚明白的定位，这也使得以大卫串连起来的第一部分、第二部分以及结局呈现了某种程度的分裂，限定了观众产生共鸣的能够，自但是然也就呈现了现在的成果――

不管是杰森-克拉克还是柯林-法瑞尔，他们都是传统男人形象：漂亮、高大、结实，同时具有雄性气味；而柯林闪现出来的大卫，则稍显内敛、木讷、羞怯，有一点点憨憨的气质，由杰森来出演应当也没有题目。

“龙虾”的全部脚本能够分别为两个部分。

更加让蓝礼感兴趣的，还是大卫这一角色的本来构思。