2114 发散思维[第1页/共4页]

那么，题目到底呈现在哪儿呢？就是男配角大卫的设定。

隔行如隔山，这句话不见得百分百是精确的，但很多时候的确如此，这也是蓝礼一向以来所对峙的，即便身为制片人，他也很少干与导演的事情；即便作为演员，对脚本具有无数设法，他也不会对编剧指手画脚。

遵循欧格斯的故事头绪，大卫在单身旅店没有能够胜利配对，因而，他逃离前去丛林，却不测埠在这里爱上了别的一个女人――但丛林倒是制止爱情的处所，这又使得他面对了困局，终究他和女子挑选逃离丛林，重新回到都会。

不是说柯林的演出不好，只是角色限定了闪现结果罢了。模糊约约地，蓝礼记得柯林留着稠密的一字胡――还是八字胡来着？他扮演了一其中年人，看起来圆圆钝钝，却在不经意间流暴露些许机警，如此形象确切付与了整部电影的玄色气质更多奇妙的诙谐。

固然如此，蓝礼也必须承认，“龙虾”是非常非常风趣的一个脚本，撇开“单身主义”不说，这确切是对将来家庭、婚姻、爱情的一种思虑。

第二部分则是旅店外的丛林，那些抵挡旅店的单身者们纷繁逃离到丛林，然后本身构造起了一支反/抗/军，首级是彻头彻尾的单身主义者，信条是“不许敬爱情”，违法规则的话，也一样会被转换成为植物。

蓝礼曾经前后在“超脱”和“醉乡民谣”当中尝试过近似的演出状况，却闪现出了与众分歧的演出内容。

不管是杰森-克拉克还是柯林-法瑞尔，他们都是传统男人形象：漂亮、高大、结实，同时具有雄性气味；而柯林闪现出来的大卫，则稍显内敛、木讷、羞怯，有一点点憨憨的气质，由杰森来出演应当也没有题目。

第一，大卫为甚么被送来单身旅店，如果在单身旅店没法爱上任何人，还能够说是挑选范围过分狭小，但到达旅店之前呢？他明晓得本身没有寻觅到工具，就会被送往旅店，却还是保持着单身状况，启事是甚么？挑选单身？顺从爱情？交际惊骇？

这一设定的空缺，使得第二部分的坠入爱河与结局的返回都会都贫乏了一个化学反应。

蓝礼伸直在沙发上，开端在脑海里构建大卫的形象，但诚恳说，上一世柯林-法瑞尔的演出已经恍惚了。

但题目就在这里，蓝礼本身沉浸于思虑，那是一套一套的，真正让他按照全部思惟核心来提出脚本点窜定见，他却没法给出清楚有效的履行计划，更加没法给出焕然一新的拍摄计划――导演和编剧的事情绝对没有那么轻易，他乃至不晓得应当从那里动手。

但如果欧格斯设定的是，大卫回绝寻觅朋友，还是“天真”地信赖着爱情，那么故事的前后就比较畅达，同时，由蓝礼来出演，也必将非常风趣；而再次变动设定的话，那又必将有更多欣喜。