第八百七十六章[第1页/共6页]

辨别仅在于《一九四二》并未着墨于日军的残暴，观众看到的信息里，百姓.当局的不作为与败北，远比日军的两拨轰炸更让人气愤。

大抵是为了制止走《鬼子来了》的运气，片中决计按排了一场日军军官杀死长工栓柱的戏，这场戏既不怪诞，也不实际，是全片独一一处走音，幸亏瑕不掩瑜。

导演伎俩上，冯晓刚较以往电影有了不小的进步，这类进步还是来自于玄色诙谐，这让人想起当年姜纹的思惟性艺术性并重的《鬼子来了》。

片中高度稀释的脚本，也让影片每格胶片都富含着丰富的信息，哀鸿的线索，处所官员的线索，美国记者的线索，老蒋的线索，以及国际战事的线索交汇在了一起，影片格式非常庞大。

但是，《一九四二》却恰好贫乏这类大气澎湃，冯晓刚反其道而行，他的立意不在于寻求某种抱负，更多的是透露丑恶。

从拴柱跳下火车后发明没带小米，到他被日本人一刀刺进喉咙，再到范财主闷死了孙子，这连续串的戏剧抵触，将影片苦心营建的沉稳弘大氛围推向狭小，本来是主题深化的高.潮变成了感情宣泄的高.潮。

比拟之下，日军对哀鸿的熟谙算是点睛之笔，“他们是中国人，但起首是人”，这句话应当作为整部影片的“题眼”，因为其要表示的就是饥饿中的人道状况，但可惜的是不敷深切。

但是对《一九四二》来讲，究竟要表达的是甚么，是人道，政治，战役，还是汗青？

当然，如果非要就此，对《一九四二》停止攻讦，又有些鸡蛋里挑骨头了，究竟上，这部电影还是不错的，起码在越来越暴躁的中国影视圈，《一九四二》也算是可贵的佳作了。

此前有很多人都说，从电影的艺术情势感来讲，冯晓刚还只是逗留在电视剧创作的程度，持这类观点的人，首要的证据就是冯晓刚的镜头一贯贫乏力量感，吸引观众靠的就是浅显的剧情，而这些，只如果会讲故事、能节制拍摄场面、运气好的人便能够完成。

“还慢！再慢，我们到那边，估计电影都该结束了！”

《一九四二》是冯晓刚从影以来拍过的最大一部戏，能拍成这个程度，起首就非常可贵了，片中大量群戏和多线索叙事非常磨练导演各项掌控才气，影片终究结果实际上已经超出了很多人的预期。

别的本片演员演出更是可谓典范，片中演员多是和冯晓刚有过量年合作的演技派，每个主演都是解释内心戏的妙手。

另有一点值得称道的是，冯晓刚在《一九四二》这部电影里，对玄色诙谐的应用可谓达到了顶峰，玄色诙谐作为一种艺术表示体例，决计表现主创讽刺企图，而《一九四二》的核心内容恰好恰是讽刺。