44.44[第1页/共4页]

现在的她，统统只需为本身办事便可。

比如在拍摄杀手犯法的现场，伊娃利用牢固机位一点没有衬着这类场景，不像记载片，也不像警匪片，这类沉闷的拍摄体例，竟然揭示出了一种实在的绝望。

不过最后他还是决定，等伊娃把试播集完整拍出来再说吧。

这记载片不像记载片，警匪片不像警匪片，连灿艳的长镜头都没了，这是在拍甚么？

没错，还是是伊娃那些平铺直叙的镜头，但是现在看来，如许又迟缓又沉着的镜头里，竟然别有味道。

固然伊娃减法掉了统统的技能，但是她还是保存了必然的自我气势，比方那种无时无刻不在调戏和捉弄观众的嘴脸。

随后, 第一小我物呈现的镜头, 是男配角理查德站在稻田里, 面对着远处破败的教堂。

他忍不住对着拍照师在那边赞叹，“这类推轨镜头，不说别的，在英国只此一家别无分店了。”

然后, 理查德一个回身，开枪射死了那头鹿，收枪。

并且这类揭示出来的绝望，别的拍摄没法比肩。

汤姆不假思考地就单独一人待在办公室，把试播集在荧幕上放了出来。

电影的气质很难讲, 但是如许的收场, 就是属于有气质的。

而这部《谋-杀》，也确切就合适伊娃此次采取的这类沉着、平静、朴实的气势。

如许的结果的非常明显的，看似没有镇静点。

全部电影略显沉闷，一起的平铺直叙，乃至连个长镜头都不给，在需求大写特写的处所，她一笔带过，完整有悖于凡是的悬疑片的特质。

总之，汤姆在跟着伊娃拍摄的时候里，他看到了一个分裂的伊娃科迪。

乃至连受害者被害的这类能够大做文章的场景，伊娃都毫无作为，给的机位乃至一层稳定，满是受害者的角度。

这太不对劲了，一部悬疑片，在杀手殛毙受害人的场景片段，给一个牢固的机位，连快速切换都没有，乃至感受不到一点儿是严峻感。

固然他还是感觉，此次伊娃搞的也太……太朴实了。

洗尽铅华，返璞归真。

但是另一方面，她又贫乏了之前的前锋性。

拍照师也是很感慨，“说实话，我感觉伊娃对于镜头的设想力太足了，她总能想出出其不料的镜头然后赐与观众内心强大的表示和后劲，还记得《法兰西追踪》里的阿谁飞机机舱内的长镜头吗？”

这就是典范的捉弄观众的伎俩：当你筹办好跟着镜头去猜想凶手到底是谁以及他到底要如何作为的时候，镜头切走了，谁管你想如何猜，导演压根没筹算让你猜。

比如现在, 伊娃让摄像机诡秘地透过羊肠小树林，对准在停止热烈的圣诞节晚会的林中小屋，就像是一个窥视者正在锁定猎物。