1609章：当年华已逝，两鬓斑白[第1页/共4页]

当你洗尽铅华，伤逝红颜的老去，他也仍然深爱着你！

但只要一小我！他爱的是你纯洁虔诚的心！

在那满天凝睇你的繁星前面隐起了脸庞……？“

爱你的倾城容颜，或是至心，或是做戏，

杨峥没敢轰动她，悄悄走了出来，绕过茶桌，独自去了书桌旁，灯光下大蜜斯的小本子上，已写满了小楷，他常日里见惯了龙飞凤舞大字，还是头一次见这么清秀、矗立、整齐的小楷，嫣然有大师风采，不免悄悄赞美了声。

杨峥道：“信，你必须信，我这辈子可没骗过你！”

杨峥看了半天，大蜜斯誊写的多是近期的账目，左边以大写的汉字记录，右边则以他传授的阿拉伯数字记录，加以验算，以是全部本子上看上去密密麻麻，让人一看一个头大。

此时他正在千山万壑之间单独浪荡，

小楷初创于三国魏时的钟繇，他原是位隶书最杰出的权威大师，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势仿佛飞鸿戏海，极活泼之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心研讨，使之达到了尽善尽美的境地，亦奠立了中国小楷书法美好的赏识标准，但这类书法，与写大字是大不不异的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字需求使其宽广不足。也就是说：写大字要能做到小字似的紧密；而写小字要能做到大字似的舒朗，故前人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽广不足”的精语。以上这些话如何讲呢？因为我们凡是写大字时，觉得职位（面积）宽广，能够肆意挥洒，成果字体变成了疏松空旷。写小字则恰好相反，因为地空间太小，担忧写不下就越不免要极力局缩，常常局缩过当，反而变成蜷促。这都是自但是然的心机征象，极易冒犯的弊端。以是苏公“大小难能”这句话，恰是针对这类神情而发，加上小字运笔要圆润、清秀、矗立、整齐；大字要雄浑、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。比方写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔划活泼而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔矫捷多变，莫可限定。特别是整篇字，要笔笔分歧，而又调和分歧，一行字写出来，错落有致，却又一向在一条线上，如是则行气天然贯穿，望之如串串珍珠项链，神采飞扬，看着是都雅，但需求破钞的精力但是很多，书桌前的大蜜斯的一张小脸已涨得通红，便是额头也溢出一粒一粒的汗珠，足见写小楷是个夫役活儿。