第九章 技术才是硬道理[第1页/共3页]

在题识的前面，另有两方钤印，别离是“文徵明印”与“衡山”。

其他三种临时不说，光说这个“造”，除了有“生造”、“硬造”以外，还包含了改、添、减、拆、揭等，花腔繁多。

俗话说，有人的处所就有江湖。

实际上，书画仿造并不是近些年才有的，而是古已有之，并且程度之高超乃至连一些里手都辨认不出来。

这类环境，主如果因为一些着名的书画家要么老得不能作画了，要么抱病了，但因为有些求取书画的人身份特别，实在不好回绝，是以只好请人代笔。

“改”就是将一幅书画上的名款、印章挖掉，改成当代某位大名家的款识，一幅没甚么名誉的作品，就成了名家高文了；

传闻有一次，文徵明外出办事时，俄然看到有人在售卖沈周的画，他看到以后，立即将这幅画买了归去，挂在本身的房间墙壁上，日日观赏。

在都城故宫博物院里，就藏有文徵明的《行书陋室铭》轴、《行书新秋诗》轴等多幅贵重的书法作品，他的行书用笔遒劲，笔意纵逸，显现出了练达的艺术技能和情味，普通人很难仿照得出那种味道。

……更有新甫柏森森，双干掩映相俯仰……毛君石壁与其配。吴孺人偕寿六十，倩氏朱世蕃谋所觉得庆，徵明为作松柏同春图并系此诗。戊午玄月既望，徵明识。

这还用说吗？文徵明和顾从义两小我买来的画都是仿造之作。

而“添”，则是把浅显人的无款作品，增加上大名流的款识；

而除了改、添、减、拆、揭这些手腕以外，一些临摹画家也常常采取当代质料来作画，以达到以假乱真的目标。

扯得有些远了，现在言归正传。

这些行货，普通都是流向各地的旅客、初入行的新手藏家，或者是外埠买家。

不过，不信归不信，他还是有些忐忑，毕竟这画如果伪作，固然也是明朝的，但必定不如真迹值钱啊，那他岂不是亏了本？

而中高档的仿造书画，可就没那么简朴了，在颠末鼓吹、展览、出版等一系列炒作以后，终究会流向都城、魔都等多数会的拍卖行和艺术品买卖市场。

随后，他又将目光看向这幅画左上角上的题识――

以是说，古玩保藏水很深，入行书画需谨慎啊。

画上的这首长诗，是用行誊写就的，固然尽是溢美之词，读来倒是荡气回肠。

随即，他昂首看向老赵，直截了本地问道：“这幅画，你应当拿去做过碳十四检测吧？”

而古书画作品，因为其代价昂扬，仿造难度低，仿造手腕多，一向以来都是造假的“重灾区”。

在书画界，性业内将仿造程度比较低的一类假画称之为行货，其最大的特性就是仿作的数量大，程度低。

至于这行书，向南太熟谙了。