第五十一节：车载音乐[第2页/共3页]

在这方面，韩昌作为制作人固然能够帮忙指导沈欢，但毕竟还是让沈欢本身也对此有一个清楚的体味更加好，磨刀不误砍柴工嘛。

他沉吟一声后，问道：“如果田总你不介怀的话，不晓得可否把这内里的环境跟我详细说说呢？我信赖这对于我完成我的事情也是很有帮忙的。”

实在他只是一个歌手，人家出钱，他唱歌就是了，但是谁让沈欢爱岗敬业呢？不搞清楚这内里的东西稀里胡涂地完事走人实在不是他气势，他那么多杂七八拉的知识也是在他这类突破沙锅问到底的脾气下所学到的。

支流的唱片市场上，客户多以16到25岁的年青报酬主，但是从调查陈述中显现，现在华国受经济所限，车主根基上以35岁以上、具有较强经济才气的男性群体为主，并且在调查发明，样本车主和华国鼎新开放下特有的那种“低文明、高经济”的先富群体有着极高的堆叠性。

沈欢也不拖沓，接过直接就看起来。

田川没有再和韩昌多胶葛一些这些有的没的，看得出来他确切很急，回了韩昌的话以后直接就道：“恰好小韩来了，他是我们公司的音乐总监，也会是你这张专辑的制作人，你有甚么技术上的东西，都能够和他说说的。对了，你刚才想说甚么来着？”

看来这公司的人事干系还是有些弯弯绕绕在内里的。

唱工除了技法上的硬唱工以外，另有软唱工一说，那就是挑选演唱的表达体例。

沈欢也发明了，这内里仿佛确切是有点古怪。

田川想了想，感觉也确切是这么回事。

“你好。”

在同一首歌的对待上，歌手是挑选用浅显还是民族？还是说美声？在情感上该如何归纳？在歌词的断句、在演唱的轻重缓急，在气味的分派应用等等方面，都共同构成了一首歌的表达体例，这就是软唱工，也是非常首要的。

沈欢收敛了一下本身的思路，持续把本身刚才没说完的话说了下去：“我是想说，这些歌和现在市道上支流的风行歌曲仿佛不大一样，仿佛方向民歌一些？但是却又不是传统民歌，节拍感又挺激烈的，这类气势我也不晓得该如何说。”

沈欢考虑了一番终究还是决定开口说出本身心中的疑虑，但是话还没出口，房门就被敲响了，然后田川还没说话呢就有人推开房门走了出去，顺手拉了一张椅子在沈欢面前一屁股坐下，张口打了声号召。

韩昌只是看了沈欢两眼后就不看了，目光转向田川，说话非常阴阳怪气，“田总，你这些天在内里跑了一大圈，最后找返来的就是沈先生吗？要我看你还不如考虑考虑我的定见，就让嘉莉顶大梁呢，起码嘉莉白纸一张，走个新星线路挺不错的，从市场反应上来讲总比某些‘大名鼎鼎’的家伙强。”