第105章 钻研书法[第1页/共3页]

第三阶段，唐寅年四十，正值丁壮，居于桃花庵，用心处置诗文书画，创作达到颠峰。

李白想了想，终究还是感觉不要取这两位书法家的字体仿效。

第二阶段是三十多岁的时候，考场被黜，老婆仳离，无法只能藉诗文与画作餬口。

这些拓本上都有着唐伯虎字体从初学到暮年的窜改。

一个读书人内敛，字体相对来讲也会内敛精美一点。

每次落笔，都会华侈上几张纸。

以是李白观赏所学习唐寅的字体，即是他是初创之人。

他的字体能够说分为好几个阶段。

读书人都这么猖獗的吗？

李白脑海闪过《黄茅渚小景图卷》《落花诗册》《西洲话旧图轴》《山路松声图轴》等当代社会所看到过的拓本。

这是一种自创字体的开端，但却也是自创字体的祸端……

意义是说颜真卿的书法用笔肥厚粗糙，显得筋健萧洒。柳公权的书法棱角清楚，以骨力遒劲著称。

同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于窜改，并达到了挥洒自如的地步。

白帝府的热烈程度翻了几番，有了这些议论风花雪月的考生前来，青楼的买卖都翻了几倍。

第一阶段是他仿学宋末元初闻名书法家赵孟頫的字体动手，字体均结端丽，用笔秀润，与至好老友文征明的字体类似。

其书法平和天然，笔势含蓄委宛，世人常用曹植《洛神赋》中的：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。”一句来歌颂王羲之的书法之美。

第四阶段，唐寅五十，暮年。

当本身真正想去效仿一名书法家的字体时，他才发明，竟然是那么的难。

思惟腾跃而过，换成颜真卿与柳公权“颜柳体”。

字体越来越俊美娟秀，模糊已经离开了唐寅的影响与畴昔本身书法的影响，初创出属于他的字体来。

李白点头。

但真正的汗青上，唐伯虎确切是一名真正意义上的书法家、画家。

并吸纳隶法，横笔扫尾似“蚕头”，捺笔收笔半途之顿近“燕尾”，极富力度。

颜筋柳骨这话出自宋·范仲淹《祭石学士文》：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”

四月二十将至，白帝府下上前县考生践约赶至。

但李白感觉他分歧适王羲之。

能够说，唐寅一辈子的字体多变，完整取决于糊口，来源于点点滴滴的人生经历，终究成绩了他平生光荣。

字如其人。

兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响几千年之远。

王的书法传承几千年，深受世人所敬佩与敬佩。

一旦字体有成，他很有能够也成为闻名的书法家了。