第十七章 摇摇欲坠，维多利亚的时代[第1页/共5页]

黑阿马一向将格里格的表示和切口当作耳旁风，一向到他熟谙到真谛：他的女儿黑德维格不是他本身的孩子。

家道中落，易卜生15岁时分开父母，16岁到小城格里姆斯塔做药店学徒并开端写剧。

受格里格的影响，為了对峙真谛他抛弃了这个孩子。格里格发明他做错了事，决定弥补他的弊端，他建议黑德维格捐躯她的宠物，一隻受伤的野鹅，来向黑阿马证明她的爱。

易卜生将这个模板完整倒置了，他向当时的信奉应战，摧毁了他的观眾的胡想。

易卜生利用了反嘲的手腕：固然格里格对峙真谛，但他向来不直接说他想要说的话，而老是表示，一向到剧的岑岭没人了解他到底在说什麼。

他按照挪威当代豪杰传说和用中世纪的官方创作，改编了多部脚本，如《凯替莱恩》、《英格夫人》、《奥拉夫。利列克朗》、《覬覦王位的人》等。

维多利亚期间的人信赖社会是一个崇高的、可托任的机构，而易卜生则对这个信奉提出应战。

易卜生被上演最多的剧能够是1890年的《海达、加布勒》，此中的女配角至今為止被看作是最困难和最完美的角色，她与《玩偶之家》中的娜拉有些类似的处所。

在1882年的《群众公敌》中易卜生又向外跨了一步。此时抵触是首要的，并且是剧情的一个需求成分，但统统的抵触都是在家庭的根本上的。在这部剧中抵触成為剧情的内容，而全部社会成為背面人物。

1884年的《野鸭》被很多人看作是易卜生最好的一部作品，它也是易卜生最庞大的一部作品。在这部剧中格里格离乡多年后回到故乡碰到了他童年的朋友黑阿马。

黑德维格是统统人物中独一一个熟谙到格里格普通老是用表示的体例来讲他要说的话，没有熟谙到此次格里格直接说出了他的意义，她试图寻觅特别里格到底建议她做什麼，最后她决定捐躯本身来证明她的爱。

作批批评─易卜生1879年的《玩偶之家》是对维多利亚婚姻中男人和女人角色的一个锋利的攻讦。

易卜生作品中的人物常常与他的父母类似，而他的剧情则常常与经济困难有关。

1881年的《幽灵》是另一部对维多利亚品德观的攻讦。一个孀妇向牧师懺悔她婚中的罪过，儘管她敬爱的人并不忠心，她的牧师曾劝她与她敬爱的人结婚，她信赖她的爱能够感化她的爱人，是以她听她的牧师的话与她的爱人结婚了。但她并未获得她所但愿获得的。

1906年，去世於奥斯陆。

1857年，他回到奥斯陆。当时他的经济状况非常坏，但他1859年景婚。他对挪威的糊口非常不满，是以1864年他去意大利。

他在挪威剧院事情期间，在那裡他成為作家、导演和製作者，并插手了145部剧作的製作。