三百零五 现场[第1页/共4页]

陈飞扬看看外屋门框，门框上残存的门闩大半已经被烧成了焦炭。他伸手拨弄了几下门闩，将残存门闩立起来稳住，以后再用手一打门框，不但门闩落下，连门框上被烧得炭化的木头，也“咔拉”一声断裂掉落。

韩大胆儿把那张黑漆漆的画放在一旁，用手电照着，撕了块衣服上的布，悄悄擦拭油画，但愿能够把画上的焦灰擦掉。插了几下却发明，这幅画被水浸泡以后，颜料仿佛都疏松了，一擦就掉下一大片。

这时韩大胆儿又回身看看外间屋的空中，然后想了想，便找了根烧剩下的画架腿当作棍子，在画室里外间屋的地上顺手扒拉，一旁的陈飞扬不晓得师父在干吗，觉得他是在找甚么证物，便问道：

本来画作，上用水粉粉饰所画的女人神态宁静。但水粉画上面，油画层所画的男人却面庞肥胖，右手握着画笔，双眼谛视火线，眼神冰冷，就像是在和看着油画的人对峙，这画上男人的长相和画室里发明的那具男尸非常类似，像是那男人的自画像。

韩大胆儿和房东聊了一会儿，体味了些环境，这才又来到爆炸现场的平房。此时画室那连三间的屋子，已经被烟熏火燎得一片焦黑了。幸亏画室里本身东西未几，当晚四周邻居百姓又救火及时，以是火势很快就被浇灭，只是烧了画室，并未涉及四周房屋。

画室的内里的门，被歪倾斜斜靠在门框便，里间屋的木门，因为收到尘爆打击，已经被强气流流崩得断成两截，扔在外物地上。因为这里外间的画室并不是砖头墁地，而是洋灰空中，以是即便火烧水泼以后，还是显得比较光滑，只是留了很多火警炭灰杂物和满地水迹。洋灰就是水泥，畴古人管很多西洋发明的东西都加个洋字，洋火叫洋火儿，水泥叫洋灰。

韩大胆儿点点头，蹲下用手电照着地上里间屋木门，木门被火烧水泼又断成两截，很难找到门下绑着洋火儿头的陈迹。韩大胆儿伸将断裂的门板拼在一起。

韩大胆儿从病院溜号以后，梅若鸿就猜到他必定是去了防疫院验看尸首。陈飞扬福诚意灵，跟梅若鸿说让她放心，就朝病院的大夫借了辆自行车，骑车往防疫院这边来了，正赶上韩大胆儿往回走。

陈飞扬有些茫然，便问道：

如有人想在门外想排闼，就会碰到细绳，牵动放小铁坨的桌子，只要稍有挪动，铁坨就会落空均衡掉落。扯开面口袋兜口，让面粉飞散的满屋子都是！

爆炸造城的气浪，和刹时火焰造城的打击陈迹显现，庞大冲力从木门方向外开释。本来坐在地上顶住木门的尸首，也是以和木门一起被推出里屋。

水粉颜料和油画颜料分歧，也和水彩颜料有所辨别，素描和水粉画是西洋画的根本，普通绘画先从素描素写学起，以后才会打仗水粉绘画。水粉画和油画有些处所附近，但本质上又分歧，能够说水粉画是油画的根本。