第二四六一章 狩猎纹高足金杯[第1页/共3页]

聂震还是有点不敢信赖。

张天元总算是找到了能够压服聂震的证据。

“你好歹也是见过金子的人啊，如何金子和黄铜都分不清楚啊，这但是货真价实的高足金杯啊！”

固然唐朝之前也呈现过打猎图象，但场面小、内容简朴，构图和人物形象措置也分歧。

口沿下刻一周缠枝花，两道弦纹之间饰有骑马打猎图四幅，猎者策马飞奔，姿势各别，或张弓待射，或箭方离弦，被追逐的獐、鹿、豕、狐等植物则神情惶恐，四散逃窜，全部打猎气象布局奇妙，情节严峻活泼。

聂震不太必定地问道。

张天元实在底子不在乎是不是黄金的。

“这你都看得出来？”

“官作”就是官府的银金工坊，属少府监中尚署直属的“银金作坊院”制作的作品。

聂震仓猝陪笑道。

唐朝我国国力强大，社会稳定，经济繁华，对外开放，经济科技都处于天下抢先职位。

沙坡村打猎纹金高足杯的打猎图象中最首要的细节是画面中间顶天登时的大树，在中国传统打猎图中不见，很轻易令人想起西亚、中亚艺术中的“生命树”。

与此杯形制不异的，另有帝都大学打猎纹金高足杯、何家村打猎纹金高足杯、凯波打猎纹金高足杯，纹样及装潢气势也都极其类似，申明此种题材在当时非常风行。

聂震不解地问道。

中国当代打猎向来被当作严峻事件，打猎题材也曾在战国青铜器、汉朝壁画和画像石、魏晋砖画中呈现。

固然金子见很多了，聂震都不太感兴趣了，但是当代的金子不一样啊，那但是古玩啊，具有非常特别的意义的。

金杯经锤揲成型，圆唇侈口，直壁深腹，腹下部略收，下承外撇高足。

张天元笑着说道：“如果放进水里，环境会更加较着的。”

唐朝金器上打猎纹的呈现是个俄然征象，与前代打猎图象辨别甚大，其渊源不但仅是中国传统的打猎题材。

“你小子，这运气真是没法说了，不过你确认这就是金的，而不是鎏金的？”

从图案上的服饰就能精确判定出来，只可惜聂震不懂这些，要想让他精确晓得这是唐朝，还真就得是笔墨证据。

该杯打猎图象以大树间隔的构图体例和骑马打猎的姿势，不能解除受西方气势影响的能够。

“喂喂，我说聂哥，你熟谙我也不是一天两天了吧，没需求这么惊奇吧，这内里有东西，就算制作者再谨慎，也不成能完整埋没的住的，只要往手上一拿，就会感受分量不对。”

纹样则采取堑刻工艺，鱼子地纹，杯腹上部饰一道凸弦纹，下部阴刻一道弦纹，高足中部有“算盘珠”式节。

当代打猎图的意义不但是纯真表示猎获植物，而是首要用于反应帝王贵族的糊口，带有练兵习武、军事检阅的性子。