第三百一十三掌 墨菲的奥斯卡理念[第1页/共4页]

因为小我爱好的干系，墨菲研讨最多和最深的就是带有光鲜玄色气势的影片，这也是他现在所走的电影线路，也是最为善于的气势。

但是在奥斯卡奖项所能带来的光荣和好处的庞大驱动下，从暮秋到来年开春的冗长放映周期演变成“评奖档”――和暑期档不分伯仲的一大档期，乃至覆盖了北美传统的戴德节档和圣诞档。

这不是墨菲本身的观点，而是厥后公认的。

特别女性角色，一个个需求被挽救或自我挽救么？在奔着评奖而去的方向上，他以为像《消逝的爱人》如许能制造点杂音的影片更可贵更成心机。

到了比来这两年，北美电影市场每到十月份以后，去看看上映的形形色色的电影的话，从中更多看到的是趋同，而非差别，一种新的范例片出世了，能够称之为“奥斯卡参赛片”。

说实话，墨菲甘愿看到《老无所依》那样的电影，也不想看到一些命题作文。

拍摄外景戏必定会有围观的人群，但墨菲没有想到，这个小镇的住民对于拍摄如此猎奇，几近半个镇子的人都堆积到剧组四周围观，给拍摄带来了相称多的费事。(未完待续。)

十仲春份残剩的时候里，墨菲都躲在威尼斯的片场内里，温馨拍摄拍照棚中的戏份，在度过圣诞假期和新年假期以后，拍照棚需求重新搭景，他则带着剧组赶到了橘郡的一个小镇，筹办拍摄外景戏份。

像墨菲这类脾气的人，如何能够喜好平平的电影，不喜好的话又何谈研讨？

墨菲点了点头，“好莱坞的编剧除了会打温馨的家庭牌，也善于把婚姻家庭写成‘可骇片’。一大拨编剧靠家庭赚眼泪的同时，拆台的编剧也大有人在，他们说这类‘家庭悲剧’是拍给‘70后’、‘80后’和‘90’看的。”

比如茱莉亚-罗伯茨和查理兹-塞隆拿奖的角色，比如莱昂纳多-迪卡普里奥自毁形象等等。

前者时候长了必定会忘，试问有几小我能记得住几年前看过的影片的详细场景？后者的印象要深切的多。

“时候不早了。”墨菲看了看腕表，“我们走吧。”

在通向影帝影后的门路上，男人们或者演天赋，或者演病人，总之不是正凡人。女人们在受难，清一色的不利、痛苦、被动，一个个需求被挽救或自我挽救。

当贸易大制作和青少年电影越来越向漫画改编和豪杰挽救天下之类的俗套题材挨近的时候，本来参与颁奖季比赛的影片是对俗套的一种抵挡，但在奥斯卡评委多年的尽力下，这类抵挡毕竟变成了另一种俗套。

实在重新世纪以后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最首要的的三个电影节――特柳赖德、多伦多和纽约以后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的分歧，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻觅差别轻易多了。