第二百一十四章 记入电影史册[第1页/共4页]

他由这部电影想起了暴力美学。

影厅内里，在哈维-韦恩斯坦适时参与后，罗杰-艾伯特和肯尼斯-图兰的论争已经结束，也走进了放映厅中。

盖尔-加朵眼睛转了转，“你同意谁的观点？”

他没有需求附和或者反对任何一方，也完整没需求参与到此中。

乍一看上去，这就像是一部老式的吵嘴电影，但细心一看，这与吵嘴电影又分歧，它画面中的玄色更加浓烈，红色也更加刺目！

“不是没有态度，”墨菲双手抱胸看着还在冲动辩论的肯尼斯-图兰和罗杰-艾伯特，“是我的观点和态度跟他们都分歧。”

他持续往下看，更加发明墨菲确切是在以漫画作为蓝图和基调拍摄这部影片，并且也根基遵守了漫画的气势，却用电影的镜头做的比弗兰克-米勒的漫画更加直观刺激。

为加强视觉刺激，墨菲较着把漫画中首要的的灰色尽量减弱，由玄色取而代之;昆汀不难发明，灰色与红色的呈现也仅仅是为了让观众能够清楚地辩白那死寂般的玄色，以此塑造这座暗无天日的罪过之城。

浓烈的黑夜中，一辆敞篷车风驰电掣的行驶在路上，车上的人额头有着夺目标红色十字伤疤……

《罪过之城》必定不在这个行列当中，导演墨菲-斯坦顿对暴力场景的措置极其奇妙，让暴力和美学近乎完美的融会在了一起。

怕两人再次吵起来，哈维-韦恩斯坦特地让人安排这两个家伙坐在了相隔比较远的处所，罗杰-艾伯特恰好坐在了詹妮弗-莫纳的中间。

很较着，墨菲-斯坦顿不但重现了漫画的气势，还把漫画那奇特的气势变得更加奇特和炽烈，如果说原版的漫画就像是纽约夏季的太阳普通让人感觉舒畅，那现在的电影的确就是洛杉矶六月份的阳光，令任何人都没法忽视！

如许的电影鼓吹*裸的极度暴力，是对生命的冷视和对自在的轻渎，毫无美感可言，让观众难以接管，终将沦为视觉净化。

“这……”盖尔-加朵看了看四周，都是剧组的成员，“我坐这里不太好吧。”

主动向善的支流代价观是人类社会生长强大的指明灯，它让新鲜的生命在真善美的品德束缚下获得了无价之宝自在；而观众的心机接受底线则决定了电影中血腥暴力镜头的写实程度和美学艺术的表示情势。此二者相互关联、共同感化，为暴力美学电影的视觉禁区勾画了红线。

远处罗杰-艾伯特与他的设法分歧，这部影片的色采、演出、独白，当然也能够算上并非初创的环形布局，是本片分歧于以往任何一部漫画电影得出彩之处，仅仅是色采利用已经足以把导墨菲-斯坦顿记入电影史册。(未完待续。)

那些偏执的写实血肉恍惚的暴力景象，即使会带来激烈的视觉体验，但也必然会令人产生恶心的负罪感。