142-影像元素和视听语言[第1页/共3页]

了了几场戏的镜头，韦恩就能通过这些色彩的对比窜改，让观众通过荧幕深切感遭到哥谭市的冰冷和绝望！

明天提早结束了一天的事情，约翰和扎克-施耐德都已经分开了事情室，首要剪辑师道恩-斯科特却和韦恩留了下来，影片最后另有一些色采题目，他们需求筹议一下。

放动手中的咖啡杯，道恩-斯科特回身正对着他的眼睛，神采严厉的说道：“听我说，这段时候你对事情投入的太深了，你必须得想体例放松本身，演员常常有入戏太深出不来的环境，导演一样也有！

影片中统统的白日的外景，街道上，店铺的招牌，遮阳棚，汽车，行人的衣服统统的统统，还是逃不开红黄蓝绿。

这就对了，固然韦恩对影片有些许窜改，可窜改的处所多是镜头的表示感，全片都充满着一股淡淡的漫画风，不细心旁观都发觉不到。

分开了剪辑事情台的道恩-斯科特，实在就是其中年技术宅，韦恩合作过得剪辑师未几，唯二的两个却都能够说具有大师级的技术。

“感谢，我明白本身的状况！”韦恩像剪辑师点点头，起家筹办归去歇息。

这部电影被韦恩制作的，既没有富丽的殊效，又没有任何行动异能元素。可靠甚么来表示导演心中的理念呢？那就是影象元素中的色采和视听说话！

如果这部影片获得他估计的票房，应当能够让他喘口气了，时候不长，谢尔盖就听到了后座传来了轻微的鼾声。

公交车上那场戏，亚瑟的衣从命窗外看是黄色的，汽车是绿色的，公交车内，小朋友的衣服是红色的。而夜晚的街道上，团体的色彩是冷蓝色的，霓虹灯的色彩是红与绿。

当真的回想了一遍后，约翰肯定的说道：“没题目，固然角度比较另类，可就影片的吸引力来讲，绝对没题目！只从影片中表达出的那些社会题目，就如同感同身受一样，我竟然能从亚瑟的身上，找到本身的影子！”

“这是我第一次试图借着影片，来表示本身的创作理念。”伸手拍了拍对方的肩膀，韦恩脸上带着平平的笑容。“我晓得你的意义，现在悔怨还来得及对吧？不，已经来不及了！这会是影片的终究色采计划！”

“我建议这件事情完成后，不要在和之前几年那样，无缝开端下一个项目标制作。”想了一会以后，俄裔人熊的声音又传了过来。“找个心机最喜好最神驰的处所，去度假吧，这比甚么都管用！”

这些色彩无形中被韦恩当作了叙事的东西，其色采的意向性也加深了，影片氛围的衬着以及内涵。

色彩与光影一样，是电影艺术中的首要视觉闪现，韦恩为了这部《小丑》经心设想了独属于本身的电影色采，这将会是他重新手走向大师的首要一步！

借由色彩的对比，给观众传达人物所处的环境，揭露角色的内心天下，这类伎俩任何资深影迷都不会陌生。除了这部分影迷，他们会接管到导演通过色彩表达的情感，只是没有深切体味过罢了。