612 构图奥妙[第1页/共4页]

“但是……”海登不由有些游移，“这对于演员的演出要求很高。”(未完待续。)( 就爱网)

现在兰斯对电影的了解更近一层，镜头就是导演的眼睛，真正超卓的电影实在每一个镜头都是经心设想思虑的，而不是说“仿佛如许拍摄挺都雅的”，因而就如许拍了。即便是贸易电影，俯拍、仰拍、航拍……远景、中景、远景……分歧镜头产生的视觉结果都是分歧的，比如说迈克尔-贝在“珍珠港”当中洋洋得意的“炸弹视角”就非常特别，罕见地以飞机抛下的炸弹为视角，拍摄空中上人群的惶恐失措，最后将爆炸闪现出来。

制造出观众与海莉感同身受的错觉――成为猎物。海登完整明白了兰斯的意义，这一段观众必须是猎物，因为这是积累观众对杰夫仇恨的情节，以是，观众需求深切感遭到海莉的不安和烦躁。

上一世，大卫-斯雷德的镜头应用并不精美，但结果却非常超卓，他大量应用放大特写，很多画面当中，两位配角的脸部神采将全部画面填满，仅仅只要不到四分之一的空间留给了背景画面，以是大卫操纵了红色的墙面来强化这类情感抵触的感受。

长镜头无疑是统统拍摄伎俩当中最简朴的一种，只需求一台摄像机、一个三脚架，牢固不动，便能够完成静态长镜头了；但同时长镜头也是统统拍摄伎俩当中最庞大、最困难的一种，因为蒙太奇完整能够通过剪辑来完成镜头拼接，但挪动当中的长镜头却必须将空间、时候的窜改考虑进入。以是，不要等闲利用长镜头，一旦利用了，就要做到最好。

“我是说，这一段，镜头重点是海莉，应当表示出海莉的严峻，乃至是惊骇和讨厌，通过这类体例来通报对杰夫的架空。但画面配角却应当是杰夫，四分之一是海莉，四分之一是背景空间，但残剩二分之一全数都是杰夫，以杰夫的神态、姿式来通报出那种玩弄于鼓掌之间的居高临下之感。”兰斯如此一解释，海登顿时就明白了过来。

兰斯摇了点头，打断了海登的话语，“我正在考虑，阉割的部分用长镜头，将静态之下杰夫的情感窜改与海莉忙进忙出的静态构成对比，充分操纵全部空间感，将那种折磨推向极致。不过，我不太肯定。”

现在，海登就是要操纵镜头表示搭配蒙太奇的伎俩，将猎物与猎人之间的干系闪现出来。

如许的做法，胜利之处就在于将演员的情感放大到极致，并且无形当中制造了一种难以言喻的压迫感，导致全部观影过程都非常压抑；但缺点也非常较着，贫乏人物的发掘，也贫乏角色干系的勾画，更贫乏了对空间的操纵。

艾玛干脆地应了一声，然后小跑到迈克尔身边，给了艾伦一个安抚的眼神，紧接着就和迈克尔树模起来。艾玛几次浏览过“生果硬糖”的脚本，以是一下就明白了兰斯的要求，一边观光着屋子，一边低声向迈克尔解释起来。