584 创作灵感[第1页/共4页]

究竟上，“生果硬糖”这部作品并不着名，很多人晓得这部作品都是因为艾伦-佩姬。艾伦仰仗着“朱诺”走红以后，很多人这才重视到了“生果硬糖”――这部作品胜利地让艾伦分开了此前活泼的加拿大影视圈，跻身好莱坞。

上一世，兰斯也是如此思虑的，对于犯法、对于人道、对于品德、对于私刑的深思，在观影结束以后澎湃不已；但是这一世，经历了更多的沉淀，经历了犯法三部曲的创作，兰斯却开端质疑本身，这真的是电影的核心机惟吗？

“生果硬糖”不是、也不该该是犯法三部曲的持续，它更多是从一个伶仃的个别案件解缆，去深层次地会商犯法本质，以及社会成因、小我心机成因，诸如此类等等。没有攻讦，没有核阅，没有深思，更像是一种自我会商和切磋，如果说犯法三部曲是一脉相承的，那么“生果硬糖”则回到了原点，站在别的一个位置上，从一个截然分歧的视角去解读一样的社会题目。

这部作品激发的争议就在于：恋/童/癖的确应当遭到奖惩，但是这名未成幼年女非人道化的酷刑行动莫非就不该该遭到奖惩吗？这类人道的挣扎，成为了影迷们耐久不衰的热议话题。

“生果硬糖”。

“生果硬糖”的导演大卫-斯雷德（David-Slade）并不驰名，这部作品是他的长片处女作，以后执导了“三十极夜”和“暮光之城3：月蚀”等作品，但更多时候还是活泼在电视剧范畴。“汉尼拔”就是他的作品。

布莱恩-尼尔森（Brain-Nelson），这是一个非常陌生的名字，即便是将脑海里搜刮了两遍，也还是没有任何印象；但是，布莱恩所撰写的这个脚本，却给兰斯留下了非常深切的印象。

从法律上来讲，如此行动是弊端的，私家抨击行动只会导致无穷无尽的后患；但是从品德上来讲，在二十一世纪的现在，很多国度地区、很多私家个人、包含很多社会范畴，以暴制暴、以牙还牙还是是独一无二的保存法例。

这让兰斯不由就想起了“龙纹身的女孩”那部电影以及原著小说。在电影当中，女孩遭受强/奸的部分有所提及，但不管是瑞典原版还是美国改版，都没有破钞大量笔墨描述，厥后女孩以垂钓的体例让对方再次被骗，成果却胜利停止了反击，以本身的体例狠狠地经验了对方，并且让对方落空了再次强/奸的才气。

想到这里，兰斯蓦地就坐直了身材，把劈面的三小我吓了一跳，他直接拿起手机拨通了富兰克林的电话，跳过了客气环节，“‘生果硬糖’，在黑名单排……呃，七十七名的那部作品，你能够把脚本传真过来给我吗？”(未完待续。)

能够说，这几近是统统惊悚电影或者可骇电影的通病。当初兰斯在拍摄“借刀杀人”时，为了描画角色，捐躯了惊悚氛围的决计营建，取而代之的是以灯光营建出那种疏离感和清冷感，这也是有代价的，“借刀杀人”并不惊骇也不惊悚，反而始终有种压抑的发作感；相对应的，也让电影得以更加深切，更加震惊。