2199 生活之光[第1页/共4页]

二十多年前，米兰昆德拉让他笔下的托马斯终究放弃了轻，他带着阿谁让他放弃云端rì子的女子特丽莎来到乡间，养了条狗，过气浅显简朴的糊口。他没有孤傲终老，他和特丽莎一起，双双死于车祸。

但是这类落寞到告终尾时，已经升华成为一种悲悯，更精确一点说是一种感悟。在那澎湃的云层当中，故事从描述当代都会病、经济大冷落的浅层次，跃升到了对当代西方社会中人们保存状况的体贴的层面，如何保存冷冰冰的都会铁幕、好处原则下的那一点温情则成为了全部故事留给人们最深切的深思。

当有人攻讦瑞恩这类体例离开人群作茧自缚时。他用‘我老是被人群包抄’来当挡箭牌，但狂欢倒是一群人的孤傲，一群孤单的陌生人紧紧相拥，但愿用狂欢来调派本身内心对孤单的惊骇，这就是瑞恩。

还好人生除了起点另有过程，即便过程不好也另有童年回想，童年不幸另有亲朋老友，形单影只还能够投身奇迹，奇迹不顺地总有家庭，家庭破裂的另有爱好，爱好分歧的另有胡想，就连胡想都没有人总能看着别人实现胡想，而别人胡想都看不到的人起码另有本身。

但比瑞恩的糊口体例更令人懊丧的内容是他的事情内容：裁人。当娜塔莉听到被她辞退的援引绝望威胁要他杀的时候，她不得不逃离现场去平复情感，但作为观众。我却很难怜悯这个职业，特别是娜塔莉因为她将裁人变得更加冰冷更加残暴更加绝望。坏动静使者是个两面不奉迎的角sè，但比起使者的这份难堪或强装出来的庄严。另有一遍遍反复的子虚励志场面话，那些面对镜头报告本身赋闲经历的实在人们，那份从心底实在透暴露来的绝望、惊骇、震惊、苍茫、无助、委曲、气愤、受伤，才是真正的可骇。在这一片经济危急当中。或许独一能够带来安抚地也就只要家庭。只要亲情了。

可讽刺的是，瑞恩的人生哲学倒是轻装上阵，他遁藏与人相处，即便是他的直系亲人；他制止牢固干系，即便在喧闹人cháo当中形单影只。这是一种糊口体例，更是一种人生挑选，并非通过一句‘窜改’就能够窜改局面。

毫无疑问的是，“在云端”掀起了轩然大波，一同埃文贝尔之前的统统作品一样，只是这一次的影响仿佛更大了一些，因为“在云端”直接将处于经济危矫捷荡不安的社会环境赤果果、血淋淋地揭露了出来，戳中了无数民气里深处的惊骇。

以是，当他拿到了第七张航空高朋卡时，机长问他，‘你来自那里’。瑞恩寥寂地回到到，‘我来自这里’。这里是飞机，这里是云层，一个无根的地点。空身独行，你是否能够接受这份生命之轻？

英国专业杂志“帝国”对埃文贝尔的谛视也向来就不弱，此次即便“在云端”只是在艺术院线停止点映，“帝国”还是第一时候旁观了电影，并撰写了批评。