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可惜的是，这里是好莱坞，一次失误已然致命，两次失误就完整断送了前程。乔纳森-戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“费城故事”的顶峰以后，一向未能再次拿出亮眼的成绩，拍摄完“蕾切尔的婚礼”以后，就完整消逝在电影圈子里了。弗兰克-德拉邦特也是如此。

有很多歌手，达到一个顶峰以后，就会堕入一种茫然的状况：到底是对峙现有的水准就好了呢？还是冒险做出更多大胆的尝试？这类冲突对于任何人来讲都是存在的，只是当一名艺人达到顶峰以后，这类迷惑会更加严峻。

单曲获得的胜利，对于现在的埃文-贝尔来讲，实在只是名誉室里的锦上添花罢了，如果要扣问埃文-贝尔的设法，他更加情愿集合jīng力在新作的创作上。“五”这张专辑发行以后，因为2009年的大部分时候都集合在电影的拍摄上，以是埃文-贝尔的音乐创作数量并不算多。

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实在如果现在再提起弗兰克-德拉邦特，人们大抵也就只记得“肖申克的救赎”和“绿sè古迹”的光辉，除此以外脑海里就是一片空缺了，特别是进入二十一世纪以后，第一个十年就要结束了，弗兰克-德拉邦特却还是是没有任何动静，固然说因为“肖申克的救赎”在imdb里不成摆荡的霸主职位，人们永久都不会健忘他，但从某种程度上来讲，他的文娱圈奇迹也就到此为止了，然后渐渐地消逝在汗青长河当中。

随后在1999年，弗兰克-德拉邦特又和汤姆-汉克斯合作了“绿sè古迹”，再次博得了如cháo的好评，这也使得弗兰克-德拉邦特成为好莱坞鼎鼎驰名的佳作导演：作品未几倒是部部典范。固然2001年和金-凯瑞合作的“电影人生”遭受了票房和口碑的两重得胜，让弗兰克-德拉邦特接受了庞大的压力，但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑两边面都没法与弗兰克-德拉邦特畴昔的作品相提并论，并且影片的结局更是被诟病好久，但团体质量还是有复苏的态势。

埃文-贝尔如许的环境，在好莱坞并未几见，但同时也并很多见。特别是那些站到顶峰，然后丢失本身，逐步从公家视野以内消逝，如许的艺人数不堪数。

人在分歧的阶段、分歧的位置都有分歧的迷思，即便是天下首富也有他的烦恼，顶级明星人前光芒四shè，但是人后的烦恼却不是统统人都能够了解的。披头士为甚么在顶峰期间闭幕了，迈克尔-杰克逊为甚么进入二十一世纪以后就没有再创光辉了。玛丽亚-凯莉为甚么被以为是掉队于期间的cháo流……