027 演技探究[第2页/共4页]

但另有一点，百老汇是大型舞台，台下观众无数，以是台上的演员眼神普通会扫视，力求让每一名观众都感遭到视野的打仗。而电影却不可，需求的是对摄像机、对角色的小范围聚焦。简朴来讲，就是要学会捕获摄像机，即便不是直视摄像机，也要明白此时摄像机在那里，眼神和神采应当如何遵循角度揭示出来。这对于顾洛北来讲，就是非常困难了，要有灵敏的摄像机方位感，可不是一天两天便能够练成的。

思惟上有了方向性，脑袋顿时就复苏了很多。顾洛北也晓得不能因为他一小我迟误大师的时候，以是又坐了一会，等脑袋完整沉着下来以后，把第一次在镜头演出的镇静、在乎都按压下来，就再次回到了镜头之前。

普通来讲，演员分为本质和非本质，本质演员的演技源自于本身最实在的感受与体验，非本质演员的演技则更多的表现在本身对角色的感悟和了解。实在不管是本质演员还是非本质演员，遍及人对于演技的承认，就是演甚么像甚么，或者在本身和角色中去应战所谓的反差式演出，争夺成为超卓的本质或非本质演员。

电影开拍以后，本来觉得会成为帮忙的百老汇经历，没有想到却成为了停滞。百老汇舞台上的演出，需求神采尽量夸大，只要如许才气让观众看清楚；但电影却反过来，因为摄像机的近间隔捕获，以是神采的每一丝窜改都会在大屏幕上格外清楚，需求的是节制和掌控。这一点，顾洛北做得还算不错，在理查德－凯利口试的时候，便能够看出来，顾洛北在神采和眼神掌控上还是不错的。

这一次的妆容固然略显夸大，但理查德－凯利还算对劲，让马克－凯斯略微再化淡一些，就没有题目了。相反，那种暗中扭曲而不失妖艳的气势，让理查德－凯利感觉和角色非常切近。以后顾洛北再套上已经搭配好的T恤和衬衫，一个八十年代的高中生就呈现在了面前。

还好，顾洛北两世为人还算是一点上风，究竟经历丰富，以是他很快就发明了本身刚才演出的缺点。除了对镜头过分在乎以外，他还是游离在东尼－达克这小我物以外。东尼－达克本来就有措置情感方面的题目，一向都在看心机大夫，即便在家里他也有着本身的庇护壳，不等闲把苦衷透露。以是，这个精力不稳定的孩子，他的眼神是孤介的无助的脆弱的，同时也是活在本身天下里的，这就是理查德－凯利所说的诡异。

演技，包含的内容可不但仅是演出，另有如何让你的演出和观众产生共鸣，另有如何和敌手产生火花，这都是演技的一部分。顾洛北这才发明，本身仿佛给本身找了一件天大的费事事，不过只要充满了应战，演技这件事才更加风趣起来。