025 进入剧组[第2页/共4页]

很快，顾洛北就把手松开来了，抽脱手时，然后浅笑地分开了。留着德鲁－巴里摩尔感受着掌心的温度，另有皮肤和皮肤悄悄摩擦时的触感，固然没有任何特别的行动，但明显，仅仅是一个握手，就分歧平常了。

黉舍的事情非常简朴，但是“灭亡幻觉”这个脚本却让顾洛北犯难了。这个脚本本身实在并没有多庞大，故事是遵循时候挨次论述的，人物和情节也相对比较端方，在脚本中几近没有插曲式段落和非时候挨次组合段，也根基没有笼统的和偶然义的镜头，统统都是保持传统的叙事体例，但看完第一遍脚本，脑海里却留下了很多问号，没法把全部情节连贯起来。

孤介、精力天下奇特、惊骇、愁闷、大胆、勇于应战权威、背叛、无助、敏感、脆弱……这些错综庞大的脾气，全数要集合在东尼－达克的身上，他的眼神他的行动他说话的风俗，乃至他站立、行走的姿式，都是值得研讨的。顾洛北对于杰克－吉伦哈尔的演出有模糊的印象，但这一次的演出，倒是需求顾洛北重新开端的。

体味别人的归纳，是一种上风，起码能够增加顾洛北对这个角色的了解，但要闪现出角色的特性、要揭示出本身对演技的了解，则还是要从本身解缆，重头开端。就拿“灭亡幻觉”来讲，顾洛北是顾洛北，杰克－吉伦哈尔是杰克－吉伦哈尔，就算顾洛北遵循杰克－吉伦哈尔的体例停止演出，也不见得就能掌控住这个角色的神韵。

“灭亡幻觉”固然说不必然比“穆赫兰道”冷傲，但也一样是一部晦涩难懂的电影。顾洛北把脚本里提到的那本“时空观光奥义书（The.Philosophy.Of.Time.Travel）”细心浏览了一遍，才找到了电影的答案。固然这本书里提到的名词，在电影当中重新到尾都没有明白地呈现过，但倒是“灭亡幻觉”这个脚本所构建体系的底子。

和理查德－凯利谈完以后，顾洛北就找到了德鲁－巴里摩尔，从七岁就开端演戏的德鲁－巴里摩尔，必定能够给顾洛北一些建议。