第七十七章 木槿社漫画赏与Godot（补）[第1页/共3页]

为甚么要弄一个木槿社漫画赏，这个跟木槿社面对的第三个题目有关。

这实在是一个比较无法的事情，大出版社和汗青悠长的出版社，有传统上风和先发上风。

非论哪一个世纪，非论对于哪一个行业来讲，人才都很贵重，也很贵。

日---本的漫画家总数有多少？能够被读者记得住名字，有代表性的热卖作品的漫画家又有多少？

从这个角度上来讲，对于普通的漫画家来讲，实在木槿社漫画赏只要准当选和佳作奖两个品级罢了，能真正拿到大赏的新人漫画家，必定非常希少。

最开端的时候，木槿社需求赤坂龙之介和千斗五十铃，厥后木槿社需求剧作组，到终究，木槿社需求的还是一个个能够本身画出热卖漫画的漫画家们。

类比一下同为新人奖的集英社漫画赏（划一于本来的集英社手冢奖，这个位面没有手冢，更不成能有手冢奖，97年今后朝日消息也不再设立手冢治虫文明赏），当选是100万，准入是50万，佳作是20万。

在宫原静的打算中，跟着时候的推移，剧作组在漫画出版社这边的首要性会慢慢降落，比及甚么时候木槿社，或者说他本人有了动画部分以后，剧作组的事情重点就会从绘制漫画分镜转移到制作动画脚本、脚本上面去。

现在的木槿社，两本杂志的高质量作品根基上都在环绕着剧作组运作，剧作组本身有原创才气，但是一样也很依靠宫原静的原案，但是不管宫原静的脑容量究竟有多大，也不成能是无穷的……

哪怕现在木槿社只仰仗着两本连载杂志，在销量上就已经挤进了统统漫画出版社的前十，哪怕再加把劲他们还能挤进前五，但是这没甚么感化的，因为对于很多漫画家或者有志于成为漫画家的人，特别是他们的目标还是少年漫画的话，那么这些人的眼里的出版社只要三家：集英社，小学馆，讲谈社。

没错，这家叫做木槿社的漫画出版社很有势头，有一飞冲天的潜质，但是这不是还没飞天上去吗。

这类事情上，大部分人都是宁为凤尾不为鸡头的，他们常常带着一种赌徒心机，并且时长设想，说不定本身的作品就能在JUMP上火了呢，说不定本身就是下一个鸟山明，下一个井上雄彦呢？

在宫原静的打算中，木槿社漫画赏的征稿乃至颁奖周期都是以年计的，并且因为当选奖金过于重，不成能年年颁布，这个跟很多轻小说奖项有些近似，比如角川书店的Sneaker大赏，只要真反比及了超高质量的重量级作品，才会颁布如许的奖项。

木槿社不缺漫画家，缺的是有才调的漫画家。并且这一点上他们没有半点合作上风，是以得采纳更加主动主动的体例来发觉和吸引漫画家，比如为漫画家供应更好的根本报酬，再比如……设立一个高额奖金的漫画赏？