第八百八十章 观音山[第2页/共6页]

南风、丁波、肥龙三人满脸怅惘地仰躺在火车上，火车穿过隧道，阳光下的气象因暴光过分而显得失真，随即火车又进入下一个隧道，黑暗中，身后的光亮逐步远去缩小为一个飘忽的圆点，而在火车即将走出暗中去拥抱光亮之际，影片戛但是止。

当然，于宋铮如许的浅显观众而言，看这段戏另有另一种猎奇的心态，那就是看看，观音菩萨究竟是如何做成的。

再看到尾端，一行人合力将破败的观音庙重新补葺结束的时候，那一刻，宋铮终究感悟到《观音山》想通报给观众的，究竟是甚么。

如果用一句话来概括整部电影，那就是一一三个高考落榜的打工仔和房东老太太之间的那点儿事。

为了涵盖这个主题，《观音山》用了一小我们并不陌生的故事，故事中的人物被截然地分红两种，年青人与中老年人，这是两类不但仅限于春秋分歧而分歧的人群，他们之间因为经历的分歧，带来对生命最大的分歧体认，特别是当报告一个关于生命与生命印证的孤傲的故事，如许的人物干系挑选无疑具有故事性和思惟性可带开辟的。

第二个段落，是常月琴在儿子的生日加忌辰，斥责捧着蛋糕，前来找常月琴的准儿媳，因为要给男朋友庆贺生日，玩了一个猖獗的行动，终究导致了本身落空一条腿，而常月琴则永久落空了本身的儿子，这对二人来讲，都是悲剧。

影片里，常月琴用一种悲悯的眼神看着这片废墟，身外是很多人实在的苦痛，心内常月琴正在无时不刻不受着如此的煎熬。

脚本给出去了，剩下的事情也不是宋铮该考虑的了，脚本是好脚本，故事是好故事，现在缺的就是一个用电影的伎俩，来闪现这个故事的人。

在洋火与天国之间，所能等候的，只能是浴火重生的凤凰涅槃，影片这类对实际的关照体例让人震惊，也感佩于创作者的勇气。

范兵兵缓慢的说完，策动汽车，朝着约好的西餐厅方向奔驰而去。

《观音山》放弃了大悲大喜的戏剧桥段，用一种近似白描的伎俩，来揭示了当下年青人里，某种群体的糊口状况；又用常月琴这个角色和南风的碰撞，来勾画出两代人的融会与交换；再用观音山，来点出了主题：实在天下里的废墟能够重来，能够焕然一新，而心灵的废墟，应当如何重修呢？

南风三人坐在火车上，跟着火车一起穿越在那些隧道里，画面时而全黑，时而反白，南风的头发则跟着风超脱狼藉。

王菁花被笑得莫名其妙，内心却又忧心忡忡：“兵兵！小宋他和你到底是~~~~~~”