第三百六十九章讽刺片[第2页/共3页]

并且就算在颁奖季影评人的感化也很小，真不像人们觉得的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果如许想，你就真想多了。

罗杰・艾伯特为《肖申克的救赎》打了非常的满分，如许一部影片获得如许的分数约翰绝得理所该当，并且他本人也非常喜好《肖申克的救赎》，这是一部不错的影片。

导演克里斯邓奇妙的连络技术伎俩和准假造性子，锋利的对当代美国实际精力空虚的攻讦，隐喻的戳穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增加了生机……。”

约翰看完罗杰・艾伯特对《低俗小说》的批评，接着持续看他对《肖申克的救赎》的批评。

正如宝琳・凯尔所说《阿甘正传》确切不是一部爱情片，也不是一部励志片，这是一部典范的后当代主义电影。它应用了隐喻的伎俩讽刺现下的美国社会、讽刺所谓的风行、讽刺当局、讽刺观众、乃至讽刺本身本身的一部作品。

笑剧只是一个情势，一个外壳，外壳之下才是他们想表达的实在，就像《阿甘正传》一样，爱情、励志也只是一个情势，一个外壳，它真正想表达的是讽刺、是攻讦。

最后罗杰・艾伯特还为《低俗小说》打了9分，约翰看到如许的高分憋了憋嘴，《低俗小说》是还不错，单从叙事上来讲值得如许的高分，但电影是艺术和技术的连络体，用综合的角度来评判《低俗小说》值不得如许的高分，它也就胜在罕见上，其他的一无是处，《这个杀手不太冷》都要比它优良，更不消说《肖申克的救赎》。

约翰没有请任何影评人，也没有拿钱让影评人歌功颂德，不是他舍不得钱，50万美圆在他这里不算甚么，但他固然有钱，可不会浪费钱。

“《低俗小说》以消解情节反叙事姿势停止碎片化拼接，颠覆了传统影片中配角的主体性，以贯穿全片的玄色诙谐带来异于传统的暴力感受，通过简朴卤莽的视觉感受将回绝说教的理念植于影片中，完整当得后当代电影典范之作。”

“后当代电影典范之作--《低俗小说》”

黛妮拿着报纸读起来，但刚读出题目，一旁的约翰内心就吃了一惊。

“惊骇让你沦为犯人，但愿让你重获自在。法国思惟家卢梭曾说：人生而自在，却无往不在桎梏中。但《肖申克的救赎》让我们晓得了只要心中充满但愿，就能突破桎梏、突破樊笼，重获自在与重生……。”

这也是《阿甘正传》为甚么不但能在美国获奖，也能在欧洲获奖的启事。

就像卓别林和星爷一样，很多人都把他们拍的电影当作笑剧片，将他们奉为笑剧之王，但实在卓别林拍的不是笑剧片而是血泪史，而星爷曾经也说过，本身拍的压根就不是笑剧片。