第八百二十四章 站在道德的至高点上[第1页/共4页]

“波特曼导演将如许的镜头扩大至整部电影，不但是拆弹过程中，队员们在虎帐里歇息时，乃至詹姆斯和卖dvd的伊拉克小孩玩足球时，用的也是这类高度窜改的短镜头。“

“《拆弹军队》具有记录的代价，但是整部电影的美学手腕不是基于摄像机的记载性，不是为了‘完整地’捕获工具的存在，它是基于某种心机主义，基于疆场上的人对战役的感受体例。”

最后，托德?麦卡锡总结式的说道，“好的电影，要讨情势和内容完整融会在一起，完美地为主题办事。我以为波特曼导演在《拆弹军队》中近乎完美的实现了这一点。

“娜塔莉?波特曼制作了一部一流的战役片，一个活泼的又充满危急的都会战役产生在伊拉克，最首要的是，这是一个立即典范电影，演示了一个残暴酷热和灰尘飞扬的尝试室战役环境。”

随后，作为制片人的乔治?克鲁尼也接管了采访。

“显而易见的是，娜塔莉?波特曼导演是一个才调横溢的电影导演，对于如何应用身材和心机的伤害去影响一个角色的脾气特性，掌控的恰到好处……以是当我听完她对电影构思的描述。并且得知她聘请我插手影片制作时，我当时髦奋地差点直接从椅子上跳了起来。”

“如许的应用，其心机结果是惊人的，疆场的严峻感已经退至其次了。娜塔莉?波特曼导演用如许的镜头和剪辑表示的是人物心机的变态状况，他们没法以普通的体例完整地谛视事物了，他们的重视力被迫不断地转移、分离，统统都是片段的，不持续的，他们没法对四周的存在产生团体感……”

战役片向来是好莱坞影片的首要构成部分，特别是反应二战的影片，就像瑞恩说的那样，对战役深思乃至是质疑，美满是属于胜利者的特权。

因此美军在影片中就不是以侵犯者和占据者的形象呈现，而是以庇护者和挽救者的面孔呈现，并且拆弹本身就是‘舍己为人’的高贵精力和大恐惧豪杰主义的表现，由此片中美军形象实现了升华，更轻易获得了解和认同。

现在，伊战、反恐战役一样给美国形成了庞大的影响，而这类影响给当局和公众之间带来的倒是裂缝，固然远未到越战那种严峻程度，但好莱坞影视作品对战役的负面表示已经呈现了。

二战是美国的光辉时候，在这场善恶清楚的战役中，美国成为了公理的化身，并通过这场战役成为超等强国，站上天下的顶峰，带领着全部西方社会。美国拍摄二战片天然带着激烈的优胜感和高傲感，充满豪情万丈的豪杰主义情怀，一向站在品德的制高点指导江山。

一样，如果不想被支流社会边沿化，政治精确是最根基的态度，面对如许一部点映的影片，即便是那些与瑞恩、与迪士尼不对于的职业影评人，仍然要大唱赞歌。