张先[第1页/共5页]

《相思令》“蘋满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏。风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。”

这是一首意境凄迷昏黄的送别词。全词以景语结情， 熔情入景。词中拔取满溪之蘋绕堤之柳、低垂之月、霏霏之烟、凄凄之风、寂寒之鸥等气象，营建出一个昏黄的境地，有效地衬着、衬托出送者凄迷的表情。作者高超的艺术技能，使得本词获得了奇特的艺术魅力，在送别词中别具一格。起首一句，写送行途中所见气象。“蘋满溪。柳绕堤。”青蘋满溪，其含义无异于芳草萋萋，亦是关别情。垂柳绕堤，则表示沿曲曲溪柳送行之远。熔情入景，寓事于景，意蕴包含很丰富，说话却极简练，只六个字。“相送行人溪水西”承上，点明送行之事，也点明全词的词旨。千里送行，终有一别，“溪水西”就是送者不得不止、行人终究别去之处。无穷凄惘，见于言外，因为水西一别，行人已经渐行渐远，则送者不得不返。歇拍即写送者返来所见气象： “回时陇月低。”陇月即山月，山月低垂，则天将拂晓。可见，送行之时是在拂晓之前。前人远行，多出发于拂晓之前乃至半夜时分。“回时”二字，写送者沿送行原路折回。方才顺此路送行，此时逆此路返回，倒是孤身一人，唯有低垂之陇月，照见形单影只罢了。“陇月低”三字，妙在风景之特性与感情之特性类似。此句陇月之低垂，与送者表情之降落，特性完整不异；低垂的陇月，正意味着降落的表情。上片描述送别情境，下片则转写别后情境。过片两句，纯为景语，写的是：拂晓以后，山川田野，烟霭霏霏覆盖，北风凄凄交集。而送者的心灵，一样覆盖在凄迷怅惘当中，这景语又正象喻着表情。这两句不但有气象符合表情之妙，并且有声情符合词情之妙。这两句共六字，字字皆阴平，构成苦楚之调，读来愈觉其凄楚。“重倚朱门听马嘶”写：送者已回到家门，但是仍不能安静，因为家门反而震惊了悲伤度量，以是送者转过身来，背靠朱门，面向远方，重新举目了望行人所去的方向，但是，只听得路上过往的马嘶声，再也不见那人的影子，声声马嘶想必紧揪着送者的心。结句“寒鸥相对飞”将凄迷的词情推到极致：此时，六合间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥，与孤傲的送者相对。人鸥相对，只是一片寂静罢了；这寂静当中，包含着无穷的哀思。此句还含蓄地点出送者为女性，行报酬男性。温庭筠《河传》词云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不闻郎马嘶”，可与此词参看。抒怀仆人公送行归家，闻路上马嘶声，犹倚门倾耳而听。一个“听”字，写出其心动神驰之状，而一个“重”字，则其念兹在兹之情亦可想。骑马去者必为情郎，则“倚朱门”者自是怨女。对此作者偏不于明处交代，只从“听马嘶”一幕盘曲透出。此词的一个明显特性是词调声情与词情妙合无间。全词用平声，其音低抑，如诉如泣，并且句句压韵，韵脚既极密，声情便紧促。特别是过片二句，全用阴平声，尤见低抑。低抑的韵脚、字声与急密的韵位构成一部声情悱恻的凄调，与词情表里分歧，相得益彰。