第35章 家有一老，如有一宝[第2页/共2页]

“当时人们常常把明朝器物误以为清朝，比如明朝驰名的永乐、宣德青花瓷器，却被标为雍正。各处都是一摞摞的雍正款，每天有人给孙瀛洲倾销，十一二块钱，比其他盘子贵两块钱。”

老爷子本身也是着名画家，用他的话来讲，鉴定就是望气！看书画的精气神！

“提及耿宝昌老爷子，那也是我们琉璃厂出来的人才！”

“学徒试工期起码三年，中间不能回家，任何事情都要做。孙瀛洲对学徒要求严格，要求必然要把两只眼睛搞准，别把两只眼睛搞穷。”

“所谓后负伤，实在就是在官窑瓷器的素胎上绘画出各种图案，填上各种彩色。烧成青花瓷或是青花釉里红，青花瓷器上挂黄彩等等。”

王老邪摆摆手，笑道：“说跑题喽，回到后负伤，当年外务府办理着北城瓷器厂，那边积存着历代剩下没上釉没上彩的素瓷器胎。厥后被古玩商发明，开端在素胎上做文章。从景德镇请来绘画填彩焙烧技师，架起小窑，大量烧造旧胎后负伤官窑瓷器。”

“后负伤的技师要求技术好，技术高，一专多能，会画会填彩还会烧窑，可谓最尖真小我才！”

鲁善工听完长叹口气，可惜本身没有赶上好时候，当时候官窑各处是！

“每个事情组都有目标，陶瓷藏品三十五六万件，每人每天得清算250件摆布。”

如果说谢稚柳的望气具有可领悟不成言传的特性，那徐邦达的鉴定伎俩例具有体系性、可传授性，后代称为技术鉴定。

一个画家能够产生水准高的作品，也会产生差劲的作品，题目不在于标准凹凸、宽严，而在于对书画本身的各种脾气的熟谙，脾气自始至终贯穿在优与劣的作品中。

耿宝昌！

“厥后经孙瀛洲、徐邦达等前辈保举，耿宝昌才有机遇进故宫事情。孙瀛洲花十年工夫，连续把本身多年保藏的3000多件文物捐给故宫，就连院长都说：故宫有两大仇人，一是捐赠瓷器的孙瀛洲，二是捐赠书画的张伯驹。”

鲁善工大吃一惊，孙会元没有听过，可耿宝昌老爷子是谁？故宫最权威的瓷器鉴定大师，可谓一言九鼎！

当时有三位老爷子在，加上一群妙手，故宫书画鉴定可谓人才济济。可对于瓷器范畴来讲，妙手未几，除了耿宝昌，另有过世的孙瀛洲，可谓大师。