第280章 乱花渐欲迷人眼[第2页/共3页]

这是操纵一些书画真迹停止改头换面的一种作伪体例。普通是将无款画改成有款画，奶名家改成大名家，期间晚的改成期间早的。明清时此类伪作极多，其详细伎俩无奇不有，不堪列举，但大抵不过乎改、添、减数种。

“减”是指撤除原作者的署款。有些冷名书画家的作品本幅上有另一大名家的题跋，因而作伪者便将原作者的款题印记一并割去，令人误觉得题跋的名家便是原作者。有的还将“某或人题”的“题”字改成“画”或“作”字。

别的，张瑜的《如何鉴定书画》、谢稚柳的《鉴余杂稿》、徐邦达的《古书画鉴定概论》等，皆属处置书画辨伪者必读的指导性著作。杨仁铠主编的《中国书画》对作伪、鉴藏等题目多有论及，也很有参考代价。

1．书画作伪的首要伎俩

上述作伪伎俩多会留下必然的马脚，如挖、刮、擦、洗必定会使纸绢产生伤痕；补上去的纸绢则气味较新，且有与本来纸绢分歧的光、色；后添的款题不但笔法难与原作分歧，并且墨、色也浮而不沉。特别是原作者与伪托的名家在艺术气势上多不符合。

“添”是将无款的书画作品添上名家的款印；或在后代的冷名画家名款前加添前代称呼；或在开端空缺和空页处添上伪款印；或添上捏造的名家题跋等。其目标是为了把期间提早或举高身价。别的另有加添笔墨、色彩以趋时髦的。

诗句，或标明写某或人诗意等是非常遍及的征象。如果能把握必然的文学知识，就能发明作伪者在这方面的缝隙。一件号称元人的作品却题写了明人的诗句，当然是必伪无疑的了。

“临”是指对着原作临写。也有人先在底稿上勾摹出大抵表面，然后将纸绢复其上，对着原作临写，此法可称“半摹半临”。临多用于较旷达的行草书和较适意的绘画，它较摹矫捷自在，是以在必然程度上可降服笔墨板滞呆板的弊端，但也不成制止会稍离原作的形貌，乃至还会暴露写者本人的脸孔。实际上，临写者为了尽能够靠近原作，就须边看边临，而这也使临本在运笔、结体的天然活泼，行款、构图的相互照应等方面遭到管束，从而不成能达到原作的程度。

这是指拆裂、截割古书画，将其挪移拼配，重新组合的一种作伪体例。应用此种移花接木之法，可使一件作品变成两件或三件，也可使残破的数件分解情势上较完整的一件。其详细伎俩颇多，或拆下真的题跋配上伪作的书画；或以伪作的题跋配上真的书画；或将残画上的无缺款题移在它画之上；或将冷名书画家的真迹与名家的伪作拼集成套；或移改残件，拼集成幅等等。此类伪作常会在整件或整套作品的内涵联络上暴露马脚。