第101章 四大功[第2页/共3页]

这对于普通人来讲能够有难度，可鲁善工的刀法已经大成，以是直接应战高难度，拿出三十张上好宣纸，落在一起。

张大千更短长，别的宣纸都看不上，直接本身造纸！十几年用心研讨，终究找到最合适本身的宣纸，定名大千，名扬天下。

用手感知每张宣纸的厚度，心中稀有，左手压紧，右手重描淡写一划，上面五张宣纸回声而破，涓滴不差。

“再来！”

跟瓷器鉴定一样，妙手都不消眼看，用手一摸就晓得七七八八，心中稀有。

在纸上前后摆布，上高低下，轻浮慢拂，轻重缓急，时快时慢，万法随心，动静自如。

三试水，用手指或宣纸蘸水，在墨色上点一下，看是否有墨色稀释状况，就晓得年代和品格好坏，顶尖妙手乃至连谁的作品都一清二楚。

周到在《癸辛杂识前集》曰：王献之少年多用紫纸，中年多用麻纸，又用张永义制纸，取其流丽，便于行笔。

以右手握刀，刀尖指向前，大拇指贴在刀的平面上，食指、中指、知名指贴在刀的斜口一面，刀柄放在右手虎口上，大拇指和食指握刀，中指和知名指护住刀口，小指略近裁板，使行刀时稀有，乃执刀之法。

这也是为甚么书画比瓷器更初级，文明涵养更深厚的启事！

大凡历代名家，对作品无不精益求精，从笔墨纸砚，到印章篆刻，皆精挑细选，不会有涓滴草率粗心！

按造纸质料分麻纸、棉纸、皮纸、竹纸等；按纸的形状称之为硬黄、罗纹、棉纸、蚕茧纸、玉版宣;以产地而称之为宣纸、野蛮纸、麻沙纸等;以用处而定名如写经纸、藏经纸、春联纸;有以倡导者定名的毛边纸、毛太纸等。

“十二张！”

裱画时很多工序少不了用刀，裁纸、裁绩、方裁、定位。好刀功对裱画质量吵嘴起到巨高文用，这是鲁善工的最大上风。

鲁善工收起宣纸，前三项根基功已经上手，心中稀有。最后一项是眼功，也就是凭经历判定当代书画的破坏程度和修复体例，这才是核心工艺。

远的不说，近当代两位大师，齐白石、张大千，从纸张挑选都亲力亲为，一丝不苟。齐白石不消说，荣宝斋首席，佳构必用白鹿宣，乃特性之一。

“再破！”

刀垂直，刀面处紧贴尺板，刀尖触纸，绫绢等料。用左手大拇指和其他四指分开按紧尺板，行刀时尺板切勿扭动，以免裁刀走偏方向切坏裁尺。乃行刀之道。

七八种分歧流程，触及分歧范畴，每项都广博高深，更不消平话法和画法，乃五千年传统文明之精华，你说牛逼不牛逼！

二摸是通过手直接对画心触摸的体例，来查验是否有浮墨浮色的存在？那里破坏严峻？那里需求特别措置？